Рембрандт. «Жертвоприношение Авраама». К завершению реставрации.
С 10 декабря в Аполлоновом зале впервые после сложнейшей реставрации будет представлено «Жертвоприношение Авраама» Рембрандта (1635 г.). Четыре года кропотливой работы команды под руководством Виктора Коробова вернули к жизни одно из самых драматичных и значительных ранних произведений мастера.
Молодой Рембрандт, увлеченный стилистикой барокко, выбирает для этого полотна кульминационный момент ветхозаветной истории. Мы видим, как рука Авраама уже занесена, чтобы совершить страшную жертву, но стремительный жест ангела выбивает нож. Традиционный сюжет становится для художника испытанием мастерства в передаче человеческой драмы. Исаак изображен с покорностью, его лицо скрыто, а мерцание переливчатых драгоценных камней на кинжале и контраст холодной серо-зеленой гаммы со светом, выхватывающим обнаженное тело сына, создают почти физическое ощущение трагизма.
Слой за слоем реставраторы снимали пожелтевший лак и поздние записи, открывая первоначальную глубину теней и сочность красок. Теперь зрители увидят живую, эмоциональную живопись, какой ее задумывал художник почти 400 лет назад.
Выставка продлится до 18 января 2026 года.
До реставрации. Картина до проведения восстановительных работ.
Деталь до реставрации. Фрагмент, демонстрирующий состояние живописи до вмешательства.
После реставрации. Тот же фрагмент после раскрытия авторской живописи.
Рембрандт Харменс ван Рейн. «Жертвоприношение Авраама». 1635 год. Холст, масло.
Государственный Эрмитаж.
Возвращение солнечного света одной из шпалер серии «Времена года. Гротески».
5 декабря в свою постоянную экспозицию, в Зал Рафаэля, торжественно вернулась брюссельская шпалера XVI века «Аполлон и знаки Зодиака». Это первая из пяти монументальных шпалер серии «Времена года. Гротески», прошедшая полный цикл реставрации в новой Лаборатории научной реставрации тканей в «Старой Деревне».
Ключевым стал уникальный комплекс для водной очистки, способный обрабатывать текстиль любого размера. Благодаря ему с 24 квадратных метров шпалеры были бережно удалены вековые загрязнения. После укрепления и кропотливой работы по подбору нитей сложная аллегорическая композиция с лучезарным Аполлоном вновь заиграла яркими красками. Уже в июне 2026 года всю серию планируется показать на выставке в Манеже Малого Эрмитажа, демонстрируя возрождение целого пласта музейного собрания.
Шпалера «Аполлон и знаки Зодиака» после реставрации.
Полный вид. Брюссель, первая половина XVI века.
Деталь шпалеры.
Фрагмент, демонстрирующий качество реставрации.
Шпалера «Аполлон и знаки Зодиака» из серии «Времена года. Гротески». Брюссель, первая половина XVI века.
Шерсть, шёлк. Государственный Эрмитаж.
Батальное полотно Александра Коцебу «Переход Суворова через перевал Сен-Готард 13 сентября 1799 года».
Для будущей экспозиции в здании Биржи на Стрелке Васильевского острова была отреставрирована батальная картина Александра Коцебу «Переход Суворова через перевал Сен-Готард 13 сентября 1799 года» (XIX в.). Это третье полотно мастера, подготовленное для Зала Русской Славы и Побед. Работа скрывала под потемневшим лаком и записями изысканный холодный колорит, передающий суровую красоту Альп.
Реставрация позволила вернуть произведению пространственную глубину, насыщенность красок и детализацию, задуманные художником, лично посетившим места суворовского похода. Этот проект, поддержанный компанией «Алвиса», подчеркивает роль Эрмитажа как хранителя не только мирового, но и национального историко-художественного наследия.
Александр Коцебу. «Переход Суворова через перевал Сен-Готард 13 сентября 1799 года».
Картина после завершения реставрации в Государственном Эрмитаже.
Александр Евстафьевич Коцебу (1815–1889). Холст, масло. Государственный Эрмитаж.
Дни Эрмитажа-2025 ярко демонстрируют высочайший профессионализм реставрационных служб музея. Используя новейшее оборудование и традиционные методы, специалисты возвращают миру шедевры, раскрывая их истинный художественный замысел. Это праздник не только искусства, но и науки, терпения и мастерства, стоящих на страже нашей общей культурной памяти.
