Этот финальный аккорд логично завершает годичный цикл: ровно год назад, в декабре 2024 года, музей открыл серию новых залов, посвящённых эпохам Анны Иоанновны и Елизаветы Петровны. Тогда посетители впервые увидели «обманки» Г.Н. Теплова, курьёзы в стиле «шинуазри», научные инструменты эпохи Ломоносова и предвкушали обещанную выставку уникального фарфора. Сегодня это обещание выполнено в полном объёме, и сложился единый историко-художественный нарратив.
Теперь посетители могут пройти единым маршрутом, который охватывает не только эпоху первого российского императора, но и показывает, как его наследие развивали преемники на протяжении всего XVIII столетия. Как отметил генеральный директор Эрмитажа Михаил Пиотровский, новая галерея представляет многогранный образ Петра — не только как царя-реформатора и «царя-плотника», но и как учёного и законодателя мод.
Государственный Эрмитаж. Экспозиция «Галерея Петра Великого».
Финал в стиле барокко: зал Елизаветы Петровны
Заключительный зал (№ 166) посвящён периоду правления дочери Петра — императрицы Елизаветы. Он завершает анфиладу и символически «раскрывает двери» в последующие эпохи. Экспозиция, которую куратор Наталья Бахарева называет «залом-пиром», демонстрирует триумф отечественного прикладного искусства.
Центральное место здесь занимает легендарный «виноградовский» фарфор — первые опыты русского фарфорового производства, чью коллекцию готовили к показу. Среди них — уникальная чаша с рельефными гроздями винограда, созданная самим Дмитрием Виноградовым в 1749 году и помеченная его личным клеймом. Также представлены предметы из Собственного сервиза Елизаветы Петровны, изящные табакерки, флаконы, подсвечники и другие драгоценные диковины.
Чаша Дмитрия Виноградова с клеймом мастера. 1749 г.
Интерьер зала в «Галерее Петра Великого».
Серебро, стекло и непрерывная история
Роскошь императорского двора середины XVIII века подчёркивает богатейшая коллекция серебра. В витринах — массивные золочёные кубки, жалованные ковши и эффектный пладеменаж (поднос для столовых приборов), который начали делать при Анне Иоанновне, а завершили уже для Елизаветы.
Не менее впечатляет собрание русского стекла, украшенного сложной гравировкой и позолотой. Особый интерес вызывает редкий кубок с профилем императора-младенца Ивана VI (Иоанна Антоновича) — подобные изображения после прихода к власти Елизаветы Петровны целенаправленно уничтожались, что делает этот экспонат уникальным историческим свидетельством.
Пладеменаж — серебряный поднос для приборов, заказанный Анной Иоанновной и завершённый при Елизавете Петровне.
Стеклянные кубки с гравировкой и позолотой. Ямбургский завод, середина XVIII века.
Создание масштабной галереи, поэтапно открывавшейся с 2022 года, стало возможным благодаря долгосрочной поддержке ПАО «Газпром». Как подчеркнула на открытии Елена Давыдова, генеральный директор Фонда поддержки культурных инициатив компании, сохранение памяти о Петре — одно из ключевых направлений их работы.
«Теперь у нас есть возможность создать единый рассказ, — делится куратор Наталья Бахарева. — Раньше экскурсионный путь по петровской эпохе обрывался, а теперь можно пройти непрерывную историю от Петра I до Павла I, увидев, как заложенные им традиции расцветали в искусстве последующих десятилетий».
Все одиннадцать залов «Галереи Петра Великого», включая новый, открыты для посещения с 10 декабря 2025 года по входному билету в Главный музейный комплекс Эрмитажа. Экспозиция предлагает редкую возможность проследить, как личная история первого императора переплелась с судьбой русского искусства, задав ему вектор развития на целое столетие. Проект, развивавшийся поэтапно в течение трёх лет, наконец обрёл своё целостное воплощение.
