Закат империи в зеркале дворца - сокровища династии Цин в Гербовом зале Эрмитажа

Экспозиция насчитывает около шестидесяти уникальных произведений и представляет возможность увидеть то, что обычно скрыто в запасниках музея. В центре внимания - культура последней императорской династии Китая, павшей в 1911 году, но оставившей после себя наследие невероятной роскоши и утонченности.
Открывают выставку пять монументальных вертикальных свитков на шелке, изображающих военачальников - героев завоевательных походов императора Цяньлуна, в результате которых к Китаю были присоединены обширные территории Джунгарии и Восточного Туркестана. Эти портреты хранились в Павильоне пурпурного блеска (Цзыгуан-гэ) - галерее воинской славы императорского дворца в Пекине. Их художественная природа двойственна, созданы они европейскими художниками-миссионерами из Ордена иезуитов - Джузеппе Кастильоне, Жаном-Дени Аттире и Игнацем Зихельбартом. Мастера Запада, работая с китайскими материалами и следуя местной иконографии, виртуозно применяли европейскую технику письма, добиваясь объемности и светотеневой моделировки, несвойственной традиционной китайской живописи. Там же, при участии тех же иезуитов, созданы три поминальных портрета цинской знати - свидетельство культа предков, который в эпоху Цин из элитарной практики превратился в массовую традицию.

Соседство парадной портретной живописи с богато украшенными шелковыми придворными костюмами китайских чиновников и их жен позволяет проследить иерархию и эстетику цинского двора. Эти одеяния, расшитые золотыми нитями и сложными символическими узорами, были не только предметами гардероба, они служили маркерами статуса. В XVII–XVIII веках их могли даровать из императорской казны в знак высочайшего благоволения, однако к XIX столетию чиновники уже должны были оплачивать церемониальные халаты самостоятельно.

Кульминацией экспозиции становится воссозданный кабинет учёного-чиновника — интеллектуальной элиты императорского Китая, для которой литература, каллиграфия и искусства составляли основу духовного быта. Здесь, среди изысканной мебели и древних бронзовых сосудов, представлены главные атрибуты творческого процесса: кисть, тушь, камень для растирания туши и бумага — так называемые «четыре драгоценности» кабинета. Дополняют ансамбль капельницы для воды, изящные подставки для кистей, печати и красная краска для оттисков. Особого внимания заслуживает напольный двусторонний экран из красного сандала (цзытань), инкрустированный нефритом, лазуритом и агальматолитом, — редчайший образец императорской мебельной традиции. Подобные одностворчатые экраны устанавливали у дверных проёмов или за спинками тронов, чтобы оградить пространство от злых духов. Одна сторона экрана украшена мотивом «Три друга зимы» — сосной, бамбуком и сливой, символизирующими стойкость и благородство. На другой — стихи, сочинённые самим императором Цяньлуном в 1760–1770-х годах и посвящённые цветущей сливе и ожиданию весны. Присутствие монарха-покровителя искусств ощущается здесь особенно отчётливо: его собственноручные надписи и стихи превращают кабинет в пространство личного присутствия императора. Значительная часть выставки посвящена расцвету придворных ремесел, который начался в 1680-е годы с основания в Пекине императорских мастерских — «Сто мастерских» (Цзаобаньчу). Здесь, под эгидой двора, лучшие мастера со всего Китая создавали изделия из резного лака и нефрита, перегородчатой и расписной эмали, драгоценные атрибуты власти и ювелирные украшения. Среди этих шедевров — шкатулка для хранения императорских указов, созданная в правление Тунчжи (1862–1874), сына печально известной вдовствующей императрицы Цыси. Её поверхность украшена пятипалыми драконами в облаках — знаком, который в цинском Китае принадлежал исключительно «сыну Неба»: даже высшая знать могла использовать лишь четырёхпалых драконов, и их одеяния именовались не «лунпао» (драконьим платьем), а «манпао» — одеянием с мифическим змеем. Внутри таких шкатулок хранились свёрнутые указы, написанные тушью на шёлке на двух государственных языках империи — маньчжурском и китайском. В числе прочих дипломатических даров на выставке представлены и предметы, поднесённые императором Гуансюем на коронацию Николая II в 1896 году. Эти вещи становятся зримым мостом между двумя империями

Как отметил генеральный директор Государственного Эрмитажа Михаил Борисович Пиотровский, выставка является «роскошным временным добавлением к блестящей постоянной экспозиции культуры Китая» и одновременно открывает серию проектов о Китае и российско-китайских связях, реализуемых совместно с музеями Пекина и Гуанчжоу. Кураторами выступили старший научный сотрудник Отдела Востока Мария Львовна Меньшикова и научный сотрудник Константин Константинович Петров.

Выставка «Императорский Китай. Династия Цин (1644–1911)» будет работать в Главном музейном комплексе до 27 сентября 2026 года и доступна для посещения по обычному входному билету.